Strelka Magazine - Уличное искусство в стенах музея: Случай московской «Артмоссферы»
26.10.2017
Стрит-арт распространяется по музеям. В Москве во второй раз проходит биеннале уличного искусства «Артмоссфера» — это музеи расширили границы дозволенного или иссяк бунтарский дух уличного искусства?
Портрет покорного человека, Сергей Радкевич / источник фото: streetartmuseum.ru
У «Артмоссферы» в этом году впечатляющий масштаб: более пяти месяцев работы на 12 площадках по всему городу и 68 участников из разных стран. Возникшее на волне масштабных гражданских протестов в едва ли легальных условиях уличное искусство, кажется, в последние десятилетия прочно застолбило за собой место в музеях мира. Хулиганство, провокация, искусство или просто городская декорация — Strelka Magazine рассмотрел разные лики стрит-арта.
Санкт-Петербург, 2012 год — на территории действующего завода слоистых пластиков открылся Музей уличного искусства. И хотя первая выставка состоялась только в 2014 году, музей всё равно сохранил за собой статус первого подобного культурного учреждения в мире. Странно, что от момента оформления стрит-арта в полновесное художественное движение до открытия первого посвящённого ему музея прошло столь продолжительное время.
Музей уличного искусства, Санкт-Петербург/ фото: Александр Сигаев
Музей уличного искусства, Санкт-Петербург/ фото: Александр Сигаев
Музей уличного искусства, Санкт-Петербург/ фото: Александр Сигаев
Музей уличного искусства, Санкт-Петербург/ фото: Александр Сигаев
Previous NextМузей уличного искусства, Санкт-Петербург/ фото: Александр Сигаев
Ливерпуль, 2016 год — относительно старую работу Бэнкси выкорчёвывают из стены на парковке, чтобы перенести в новую художественную галерею, которую её создатели тоже описывают как очередной «первый и единственный музей стрит-арта во всём мире». Мотивация проста и понятна: за несколько лет работа обветшала, требует реставрации, само здание тоже будет перестраиваться, а значит спасали художественное наследие. Впрочем, незадолго до этого те же люди прославились организацией аукциона с вырезанными из города работами того же Бэнкси. Всё это выглядит звеньями единого процесса, и кажется, что «Артмоссфера» не сильно из него выбивается. Стрит-арт стал частью обширного процесса коммерциализации современной контркультуры. Подобное происходило и раньше, но принципиальная особенность стрит-арта — способ его взаимодействия со зрителем: чаще всего через открытые и публичные городские пространства. Отсюда и терзающий зрителей и кураторов вопрос: а может ли стрит-арт жить и плодотворно экспонироваться вне улиц?